就在这个时候，百合花对着未婚夫弗比斯说道：“表哥，快看！那个人就是上次来的吉卜赛女郎和她聪明的小山羊。”她一边说着，一边转身来看弗比斯，可弗比斯的样子让她呆住了。弗比斯此刻一脸的窘迫，脸色不但惨白，而且身体还在发抖，颤巍巍地说道：“什么……姑娘？什么……山羊？”孚勒尔·德·丽丝小姐似乎觉察到了什么，她对着弗比斯问道：“怎么你这么快就忘记了啊？就是上次你把她叫来这里的那位吉卜赛姑娘啊！她……”弗比斯不等她说完，就打断了她的话，然后说道：“我不明白你到底在说些什么？”

    尽管弗比斯这样说，可细心的姑娘还是看出了他的异样。出于女人灵敏的直觉，再加上女人天生就有的嫉妒，百合花小姐用满是不解和怀疑的神情紧紧盯着弗比斯看，她隐隐约约觉得事情没有那么简单，而且她还听说，这个案子跟一位卫队长有关。于是，姑娘若有所指地说道：“怎么了？弗比斯卫队长？难道这个姑娘就那么让你害怕慌张？”弗比斯勉强挤出一丝笑容，说道：“哪里的话！我怎么会那样？”他刚说完，百合花小姐立马变了脸色，并以命令的口气说道：“那你哪里都不许去，一直站在这里直到这场华丽的演出结束。”

    “哎！”倒霉的弗比斯只能在心中叹了口气，迫于无奈，他只得站在阳台上不敢挪动半步。不过，他稍感安心的是，那个女犯人正两眼直直地盯着囚车的底板。不错，这个女犯人就是爱斯梅拉达。即使她现在身处囚笼，还遭受围观群众的羞辱和谩骂，但这些都遮挡不住她那魅力四射的容貌，况且，她的黑眸因为脸颊消瘦而愈发显得明亮有神，苍白的面容也因为纯洁而显得更加崇高。她还是跟以前一样，甚至比起以前还有过之而无不及，她就像马扎奇奥马扎奇奥（1401—1428）：意大利著名画家。和拉斐尔所画的圣母像那样，只不过是虚弱一些、消瘦一些罢了。

    对于此刻的爱斯梅拉达而言，她已经没有了任何的体面和尊严，她的身体也已经憔悴到极点，她的意志更是已经陷入无尽的昏迷和沉睡。她的身体每次都会跟着囚车的颠簸而机械地跳动一下，就好像一个支离破碎的东西正在运输途中。而且，她的目光充满了无限的凄凉和哀伤，围观的群众甚至可以看见，她的眼睛里有泪水打转，然而，泪水就像被冻结了一样，始终不能夺眶而出。

    就在这个时候，阴森恐怖的骑兵队，已经在大呼小叫和张牙舞爪之中穿过了人群。在这里我们必须陈述一个事实：看见这么漂亮的人儿竟然是个囚犯，确实有很多人为之不忍，都深深为之怜悯惋惜，即便是铁石心肠的人看到这样的情景，也会发出充满怜惜的感慨。

    终于，经过沿途的颠簸，囚车顺利抵达了巴黎圣母院的前庭广场上。待到囚车停稳，押解队的士兵便自觉地分成了两排，并排成了战斗队形，这种阵势也让周围的群众鸦雀无声。就在这充满威严和焦躁的寂静中，忽然传出了一阵响亮的、哗啦哗啦的铁链声，原来巴黎圣母院的大门缓缓被打开了。随即，围观的众人便看到，圣母院张开了它那宽阔深长的嘴巴，而在阳光照耀的前庭广场的衬托下，圣母院仿佛张开了一道阴暗的洞门。主教堂很快便呈现在人们眼前。它仍然是一如既往的惨淡肃穆，空无一人，仍旧是点着几根微弱苍白的蜡烛。就在大门打开的同时，群众就看到，远处唱诗班席位的凳子上坐着几个装模作样的神父，他们不仅在那里摇头晃脑，还发出极为庄严，而又极为滑稽的歌声，尽管响亮却毫无趣味。忽然，一阵疾风把这首像送葬歌一样的悲凉的赞美诗，吹到了囚车里那位女犯人的耳朵里：

    “……我对那些成千上万围攻在我身边的人，绝对不会感到恐惧，主啊！求求您救救我吧！求求您救救我吧，万能的主啊！”

    “……您就救救我吧，仁慈的上帝！哪怕我已深陷水中，即将淹没我的灵魂！”

    “……我已陷入万丈的深渊，我的脚下仍在沉浮！”（以上均为拉丁文所唱）

    而在这赞美诗歌声之外，同时又有一个悲凉的声音在主神坛的阶梯上唱起献歌：

    “……谁能顺从我的话，并且能坚定不移地信奉我派来的主，谁就可以得到永生，那他就不是在接受审判，而是正从死亡走向复生。”（此处也为拉丁文所唱）

    原来，这是几个隐藏在黑暗中的老头，在为这个即将受刑而又非常美丽的姑娘唱起的赞歌，为这个本应该沐浴在明媚的阳光下享受生活的灵魂唱起赞歌，当然，这也是为去世的人做的弥撒。

    广场上所有的人都没有说话，都在静静地听着。

    然而，那个不幸的吉卜赛姑娘好似已魂飞天外，对这些此起彼伏的歌声无动于衷，与此同时，她的生命和她全部的思想，好像也都同时消散在主教堂那黑暗的尽头。就在这时，刽子手的助理走到她的面前并把她扶下囚车，只听见她嘴里喃喃地低声说道：“……弗比斯！”

    终于，人们给这位可怜的姑娘松了绑，同时也给小山羊松了绑，并允许它跟在姑娘的后面。然而，可怜的小山羊却想当然地认为它和主人重获了自